El ensayo La lengua bífida. Poesía en narrativa y narrativa en poesía plantea una reformulación de las fronteras genéricas en la literatura, para dar lugar a la hibridez creativa. La investigación que derivó en el ensayo se realizó gracias al fomento del Fondo Nacional de las Artes (FNA) 2022, en su línea de Beca de Creación en desarrollo de proyecto y se articuló con un estudio de campo en durante el 2022 y el 2023 en el taller literario homónimo.

Este jueves a las 19.30 en la Biblioteca Municipal Almafuerte (Libertad 710, Villa Nueva, Guaymallén) se hará la presentación del trabajo y se compartirán las conclusiones del primer capítulo del volumen.

La propuesta es invitar al público al análisis del contenido mediante una mesa de diálogo moderada por la profesora, escritora y correctora Noelia Agüero. Además, contará con la participación de integrantes del taller, quienes leerán sus plaquettes híbridas: Juliana Bocci, María Amancheke, Eugenia Sicilia y Miriam Quiroga. Habrá un brindis de honor.

En este trabajo se visibiliza el impacto de los conocimientos formalizados sobre el género literario en la escritura. Los concursos, espacios de formación y convocatorias, están alineados con rasgos privativos de uno u otro género, por lo cual se va segmentando la producción literaria en torno a bases que enfatizan en textos perfilados en cada caso. Las creaciones híbridas tienden a quedar fuera de todas las bases y condiciones para publicación, edición o consideración.

La necesidad de borrar los límites propicia espacios de construcción e investigaciones que reúnan escritores sin una distinción de género literario y con el objetivo de brindar aportes a la teoría literaria actual.

Natalia Flores y Melissa Carrasco, autoras de Lengua bífida, charlaron con El Sol online acerca de la experiencia que transitaron hasta llegar a la concreción del ensayo.

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¿A qué alude “la lengua bífida”, el título del ensayo?

Natalia Flores: El título surge a partir de una búsqueda consciente por desplazar los límites de género y las etiquetas utilizadas en recursos para determinados fines en la escritura literaria. Surge de nuestras experiencias como escritoras y editoras de poesía y narrativa, pero también de producciones valiosas e inclasificables.

¿Cómo está estructurado el escrito?

N.F.: El ensayo consta de 10 capítulos referidos a los discursos y símbolos, como subversión del lenguaje, la interpretación, el lugar de la intriga, la reacción de los lectores, el rol del escritor, el uso de la tensión y la distensión, entre otros.

¿Cómo fue la experiencia de coordinar un taller de escritura como proceso para llegar al ensayo?

N. F.: El taller fue un proyecto posterior a la postulación del ensayo al FNA. Aparece como un espacio propicio para el estudio de campo de los temas esbozados en el ensayo, ya que en el taller participaron alrededor de 35 personas, entre ambas ediciones, por lo cual la escritura híbrida se realizó y fue creciendo en sentido, en interés y fundamento.

Melissa Carrasco: A partir del análisis sobre ese estudio de campo y sobre la teoría literaria actual, comenzamos a elaborar postulados y nuevas conclusiones en cuanto a formatos, figuras literarias, ritmos y superestructuras, que no privan a un género, sino que resultan extensivos a textos que desconocen fronteras genéricas.

¿Cuándo se publicará?

M. C.: Estamos buscando editorial y presentándonos a varias convocatorias, pero el trabajo ya está.

Sobre las autoras

Natalia Flores es profesora en Lengua y Literatura (UNCuyo). Editora y correctora en el sello Natalia Flores editora. Ha coordinado talleres de escritura en SADE filial Mendoza, en la Biblioteca Pública Almafuerte, en la Biblioteca Pública General San Martín y en la Biblioteca Municipal Julio Fernández Peláez. Dicta el taller de narrativa “Ficcionario”. Obtuvo el tercer premio en cuento en el Certamen literario Oesterheld, de la Facultad de Filosofía y Letras de la UNC, en el 2008. Formó parte de la antología de microficciones Con premeditación y contundencia (Glifo, 2018) y Cómo soltar una desnudez (Fractura Ediciones, 2021). Sus microficciones han sido compartidas en la revista Brevilla y en audiomicros “En su tinta”, para la radio de la UNAM. Recibió un reconocimiento del Concejo Deliberante de Guaymallén por su trayectoria literaria en el 2019. Participó en la organización del Contrafestival Internacional de Literatura y otras artes en el 2022. Ganó una Beca de Creación del Fondo Nacional de las Artes en el 2022. Recibió el Fondo de Fomento para Industrias creativas en el 2023. Fue jurado de preselección del Gran Premio Banco Provincia en la categoría Cuento en el 2023.

Melissa Carrasco es poeta, nacida en chilena pero residente en Mendoza hace 10 años. Es editora en Fractura Ediciones, editorial independiente. Dicta talleres de escritura creativa y literarios. Es performer, profesora en Lengua y Literatura y licenciada en Educación.

Ha publicado Las Plantas (2016, edición de autora y 2020 por Dendro Ediciones, Perú), La teta negada (2019, Ediciones Culturales Mendoza, y 2020 por Fractura Ediciones), La última cena de los desempleados (2020, Histeria Editorial, Valparaíso, Chile) y Por qué matar la poesía (2024, En danza, Buenos Aires).

Ha participado con poesía y performance en distintos festivales de poesía en Argentina y Chile. Recibió una mención honorífica en el Certamen Vendimia de Poesía de Mendoza en el 2018 por su libro La teta negada. También obtuvo la Beca Formadores del Fondo Nacional de las Artes (FNA) en el 2019 y el 2021 y la Beca Creación del FNA en el 2022 para investigación sobre hibridez literaria. En el 2023 recibió el Fondo Provincial de las Artes – Mendoza para la puesta en escena de la obra teatral Cariño Malo, junto con Sandra Flores Ruminot y Nicolás Perrone. Trabaja en el movimiento cultural Indeseables/ Poesía Itinerante y participa en la Colectiva PAP. Es parte de la organización del Contrafestival Internacional de literatura y otras artes. Colabora desde la gestión cultural en la Asamblea de Trabajadorxs de la literatura de Mendoza.

Fragmentos de La Lengua bífida. Poesía en narrativa y narrativa en poesía

Etiquetas de géneros

“La discusión acerca de las implicancias de una noción tan compleja como la de género literario ha sido planteada a la luz de diversas perspectivas teóricas, de manera acorde con los múltiples análisis que suscita. A lo largo del tiempo, la comprensión del término ha sufrido notorias modificaciones que no sólo surgieron como derivación de una reflexión crítica a nivel conceptual, sino también, y de manera fundamental, como consecuencia directa de la propia praxis literaria y de la dinámica producción-recepción”.

“Hay costumbre en la hipercatalogación, pero entendemos que todo análisis funciona en el terreno de la comparación y la disección de las partes. Sin embargo, lo separado tiende a reunirse. La polarización permite al análisis distinguir puntos de conexión. Y ese es su tiro por la culata”.

La subversión del lenguaje

“Existe en la poesía la idea de sacrificio o cierto utilitarismo simbólico en relación al uso del lenguaje, las palabras están al servicio del oficio poético en un carácter multifacético. Se espera, de hecho, que quien se advierta poeta trabaje con la violencia de la que hablaba Rimbaud: un “razonado desarreglo de todos los sentidos”. Esto implica la subversión de las funciones de las palabras y su significado, una descatalogación, un desorden gramatical, sintáctico y semántico (un orden finalmente) que puje hacia un uso asombroso de la lengua. Un jaque luminoso al sistema de representación”.

“Por otro lado, los discursos orales o escritos que presentan una sucesión de acciones hacia un cambio o transformación conforman materia necesaria para la narrativa. Estos discursos transparentan los usos, los modos y las construcciones socialmente validadas en cada época, incluso en el protagonismo de ciertos formatos de la narratividad sobre otros. Sin embargo, la narrativa no opera únicamente desde lo testimonial o registral. Como lo afirma Roland Barthes (1978), hay un desorden que se desliza a través de la palabra y le da movimiento. Esa vivacidad es en sí, un aplazamiento del movimiento que debiera hacer de la ficción, materia de trabajo pasible a modificaciones. La paradoja propia de la ficción reside en que, si recurre a lo falso, lo hace para aumentar su credibilidad. La masa de lo empírico y de lo imaginario de la cual no se hacen porciones o límites. En este sentido, la ficción de la que parte la narrativa no es más que un tratamiento específico del mundo”.